Expressionismus & Expressionismi Berlin-Munich 1905-1920. Der Blaue Reiter vs Brück à la Pinacothèque

Si l’expressionnisme allemand est considéré comme un mouvement artistique unifié, l’exposition [Expressionismus & Expressionimi, Berlin Munich 1905- 1920] s’attache à démontrer minutieusement que deux courants bien distincts cohabitent. Implantés chacun de manière régionale tous deux s’opposent au réalisme et à l’impressionnisme, et replacent la sensation, au cœur de la démarche de l’artiste. Le premier, Die Brücke (le pont) se constitue à Dresde, autour des artistes comme Emil Nolde, Ernst Kirchner, ou Erich Heckel qui mettent l’accent sur une peinture instinctive. Ici ce qui ressort c’est la violence du ressenti, traduit dans des explosions de couleurs, des structures peu conventionnelles, ou des traits irréguliers. Die Blau Reiter (Le cavalier bleu) qui prend naissance un peu tard à Munich, développe une approche plus intellectualisée de la peinture, qui se perçoit par une construction plus précise et droite. Regroupé autour d’artistes comme Wassily Kandinsky, Franz Mark ou Marianne von Werefkin, ce mouvement plus droit mènera à l’abstraction. L’exposition juxtapose les toiles deux courants et propose au spectateur de deviner celui auquel il a à faire. Très rapidement, il est possible de faire la différence même si certaines toiles induisent en erreur. On est profondément touchés par [La Gorge] de Kirchner, ou par

Marianne von Werefkin (1860-1938) Woman With a Lantern

[La femme à la lanterne] de Marianne von Werefkin, on ressent l’oppression du personnage qui chemine dans la campagne dans «[Le Printemps dans les Flandres] de Heckel. L’abstraction se perçoit, elle, dans les toiles de Kandinsky [Deux cavaliers sur fond rouge, 1911] ou de Franz Marc [Petite composition III, 1913]. Si les textes explicatifs sont peu accessibles, l’exposition donne une bonne base de connaissance du mouvement expressionniste où les deux courants se répondent souvent.

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